遠隔レコーディング!!

今日は,「遠隔レコーディング」をやってみました。

ここ数年、ずっと一緒に作品創りをしている方の録音で、ご協力をお願いしました。
歌手とエンジニアの私は関東在住ですが、作曲家の方は関西在住。

歌録音の時には,歌い手さんのテイクを大事にディレクションして,
その時の最高の結果を出せるように,
作曲家・歌手・エンジニア(←私・編曲も担当)の全員がきちんと納得して組み上げる、
という丁寧な姿勢でやってきています。(普通のことですけどね)

ですが、そのたびに,関西から毎回来て頂くコストやスケジュールは作曲家の方の負担になっているのも事実。
というわけで、ここしばらくネットの音楽事情を調べていて,トライしてみた次第。


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こんな感じの、3つのツールを同時に使用してみました。

テキストチャットはSkypeを使用。
VoiceチャットはFacetimeオーディオ。

これらは何でも良かったのですが,お互いアカウントを既に持ってるもの、という理由で。
どちらも、5時間ほどの録音で切れること無く安定してました

双方向リアルタイム演奏ではないので、
時間的遅延は3方式とも0.5秒以下で全然問題ありません。
1秒ぐらいになると,会話のテンポにはちょっと気を使うかもですね。


まだβバージョンのYAMAHA Netduettoは若干,不安定な部分もありますが、
歌のテイクを判断するにはなんとか、大丈夫なようです。
バッファ設定などもうちょっと使いこなせれば,さらに安定するかな。
もうちょっと遅延があっても良いから,安定するステレオのオーディオストリーミング方式があれば良いのですが。

上記の図にある以上に,参加している3者それぞれが,どの音声を聞く、聞かない,リアルタイムでどの音声をON/OFFするなどをストレス無くやるには相当に複雑な配線組は必要ですが,それはまあ、普段PAや録音現場で複数人への複雑なモニター回線を組み立てるのに似ています。

結果ですが、いつものスタジオでの録音と,まあそう変わらずに,録音が出来ました!

若干の不自由はありますし、ストレスは少しだけ増えますが,安定して動いている間は,作曲家の方がまるで関西に居るとは思えない,いつものスタジオと変わらない風景で録音が進みます。これはすごい体験。

まだまだ課題はありますが,もうちょっとチャレンジしてみようと思います。


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今日もギターを改造しちゃうぞ

今日も今日とて、いつも弾いているギターをライブ仕様に改造して遊んでみました。


まずはネックにドリルで穴を開けちゃって、白い棒をぐさっと差し込みます。
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・・・これ、ルミンレイ、という超便利な蓄光ポジションマーカ。
そのへんの、ホームセンターで売っている蓄光塗料とかの数倍の光を放ちます。

暗いところに持っていくと,

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この通り!!
とっさの時に,これほど心強いことはありません。
数年前,ベースに取り付けてから,これ無しではライブが不安になるぐらい、頼りにしているグッズです。

●余談
ライブハウスによっては、静かな曲や、曲間だと、本当に真っ暗にされてしまうことがあり、
全く見えないケースが多々あるのです。
本来は,照明には「地明かり」といって青などの目立たない照明を
ベースに灯すハズなのですが、プロの照明文化は
なかなかライブハウスまで根付いていないケースがあるのが残念ですね。
(もちろん場所によって、素晴らしい照明の所もあります)
まあそれはしょうが無いので、演奏者が工夫をしましょう。

↓さて、これは、、、、

フロイドローズタイプのトレモロを、アップ方向に制限する金具を自作してみました。
黒くて解りにくいけど,右下の金具がそうです。
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ワタシ,プレイスタイル的に,フローティングのアームが好みです。

ちょうど,ホームセンターで売っていた金具と、自分のセッティング厚さがほぼ同じだから出来たのですが、
手でネジを緩めれば,とっさの時に,
アームがアップ方向に動かなくなるよう、挟み込むことが出来るという改造。

フロイドタイプのアームは,弦が1本でも切れると,全部のチューニングがメタメタになって、
戦線復帰するには予備のギターに持ち替えないと行けないのですが,これがあれば,
とりあえず弦が切れても数秒で、その曲ぐらいは何とかなるのでは?という。。。
(これだけでライブ時に予備ギターの荷物が減るですよ!)

あと、弦入れ替えのチューニング時も,とってもラクチンですね。

これ、洗練してパテントとれば、全世界で儲かるレベルの発明です(笑)。やらないけど。

そんなこんなで、新しく弦を張ってオクターブチューニングをしたら、
アームのお尻のネジが、元ギターのざくりより、はみ出ちゃう範囲になってしまったので、
ささっと「ノミ」を取り出してギターのボディーを削っちゃう。
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ワタシにとってはギターは「楽器」なので、多少の見栄えより,削っても何でも、
ちゃんと使えて音楽が良くなればいいのです。

もともと、ヤフオクで安く買った楽器。美術品では無く実用品と思っています。
フレットも自分で打ち替えたし(←これは手間が大変すぎたので、次回は人に頼む予定)、
こうやって使いやすくガンガンといじってしまおうと思います。

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ボリュームポットの進化。。。。?

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久々に,ライブでエレキギターを弾くことになったので,楽器のメンテナンスを。

録音の時は,設定ごとに止められるので,特に気にはならないけど、
ライブだと演奏中に色々いじることになるので,ボリュームやスイッチのガリは気になります。

だいぶ、古い楽器なので,ジャック、ボリュームポット、5WAYスイッチを入れ換えちゃいました。
ジャックとスイッチはまあ大丈夫。

で、シンプルなものがいいな、と思って取り寄せた、FERNANDESの500kΩAポットでしたが、
いつの間にか,こんな製品もカスタマイズされていました。

そもそも、ボリュームポットって、
 0にしても若干音漏れする,
 10にしても、若干音ヤセする(規定の抵抗値しか抵抗が出ないため)、
というのが当たり前なわけです。

きっと、そう言うのを嫌うギタリストの要望なのでしょうけど,
これは、ポッド内部の導体を工夫してあって、
0付近だと、完全な無音に
10付近だと、音ヤセしない
という構造になっています。

若干の、スイッチ的機能が内蔵されてるわけです。
いやーー良く出来てますね!!!って褒めたいところですが、、、、

その、0付近,10付近に行く境界の所がね,滑らかで無くて,しかもノイズを発するんですよ。。。
(CTS社などは,これをきちんと宣伝している製品を作っていますが、同様のトラブル口コミも多いです)

これ、演奏の途中で全く動かさない人なら良いですけど、
「ボリューム」の役割を捨ててますよね。
ちょっと本末転倒な感じ。

無音時,フル時の音質などを重視したいの出あれば、
回路的には,別途ミュート/バイパススイッチをつけてしまえば良いわけです。

そもそもパッシブのギターなんて,Volumeポッド・Toneポッドの抵抗値,
そして初段のエフェクターに入るまでのケーブルの線間容量で
「高域がなまっていて当然」な回路であって,そこにピュアな内容を要求しなくても良いのになー、と思った次第。

・・・気持ちはわかりますけど。

というわけで,このお節介なボリュームは、ワタシの考え方には合わないようです。
楽器メーカーじゃ無くてフツーに秋葉原のパーツ屋に行くべきかなぁ。

というわけで、シンプルで安いものを買い直して,また後日ハンダゴテを握ることにしましょう。。。

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ヘッドホンのパッドを新しく

ふと気付いたら、出張レコーディングで良く持ち歩いているヘッドホン、
SONY MDR-7506のイヤーパッドが、ぼろくなってきたので交換しようっと。
業務系の製品はちゃんとパーツだけ買えるのが嬉しいね。

Mdr7506

なんだかんだ、ヘッドホンのパッドは消耗品。ミュージシャンの方によっては化粧品が付いたりするから,
次に使用する方のためにアルコールで拭いたりもするので,案外劣化が早いのですな。

レコーディングで主に使用するヘッドホンの場合,どれだけ原音に忠実!?という観点もありますけど・・・・
実は、それ以外の視点を中心に使い分けています。

・密閉型or開放型
・密閉型の場合の遮音性能(クリック漏れとかも)
・特性がナチュラル系(全体象が見やすい)orハイ上がり系(演奏が強調されて良い場合も多し)
・ケーブルがカールコード(重いが自由)orストレート(良くつっかかる)

なんてことを総合的に判断しています。
とは言いつつ,AKG/SONYの密閉型と開放型をそれぞれ数個持っていればだいたい事足りる。
国内メーカーにも良いのがあるのでしょうが、補修パーツが手に入りにくい。。。
あと、適度に高価じゃないことも大事です。お仕事用としてはね。

僕は、普段はなるべく、耳に優しい開放型を使うようにしてます。

ヘッドホンに原音再生を求める気持ちも、とても理解してまして、
まあ、
  Sandal Audio / フラットな音色のヘッドホンとは?
こういうページを見るといろいろ沼にはまるのかも?と。
 ●このHPは,普段「フラットってなんやねん!?」
  という皆様の要求や概念と戦わなきゃいけない音楽エンジニアという立場的には,
  なかなか読み応えのある、好記事と思いましたですよ。

一点だけ、良く周りにお話しするのは、
「密閉型の,中高音がハッキリ聞こえるヘッドホンって,普段音楽を聴いたり,
 長時間アレンジをしたりするのに常用するのは、耳への負担が大きいから避けましょうね」
ということ(S社のスタジオヘッドホンとかね)。だいぶ早く、難聴が近づくと思います。

でも、このタイプのヘッドホンは,同室でドラムを叩いてる場合などの環境でも
中高域が多い分,ヘッドホンを通過する中低域との合成バランスで成り立つため、
明瞭度が高く現場では便利だったりします。だから、仕事用として正解な部分もあります。

まあ、たかがヘッドホンですが、こんなことを思って毎日使っておりますです。

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ケーブル壊れたので!

さてさて、週末&来週のライブに向けて、今日はケーブルを作りました。

と言うのも、先々週のリハで、愛用のケーブルが突然音が出なくなり。。。
きっと断線だろうな、と思ったら、なんとコネクタ内部の故障と判明。

なんでそんなところが故障するかって?
実は、ノイトリック社の
NP2C-AU-SILENT
という特殊コネクタを使っていたのです。
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上側が今回故障したプラグ。下側は、新たに購入した新モデルNP2X-AU-SILENT。

このプラグ、内部に磁気を利用した物理機構を持っていて、
抜き差しの時に、わざとショートさせることで、余分なノイズを出さないようにしてくれます。

(注:アクティブベースでジャクがスイッチになってる場合は、
 差し込み時のみ若干直流ノイズが出ます。そりゃそうだね)

普段、PAミキサーとDIを通じて直結することになるベーシストにとって、
とてもありがたい機能なのです。

思えば、日本では2007-2008年に発売(本国オーストリアでは2006年)。
この便利さに飛びついて、8年ぐらい使ってたのですが、さすがに壊れました。
(いや、もうちょっと頑張って欲しかった。。。)

まあ、これを良い機会にと思い、ライブ用ケーブルを作り直しましょう。
いつも、踏んだり、蹴ったり。。。きっと、かなりガタがきてて、いつ切れてもおかしくありません。
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 ※ノイトリックの新型NP2[X]シリーズは本来GNDは半田付け不要仕様ですが、
 古くからの職人気質で、半田付けしてしまいましょう。
 ここの部分をいかにキレイに仕上げるかで、数年後のトラブル率が変わってきます。

[X]シリーズは心線の剥く長さが短くなりましたね。変編シールドのほぐしが楽になった。
やっぱ楽器用は変編シールドでしょう!耐久性重視で。

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というわけで出来ました!
ベース→エフェクタ  と  エフェクタ→アンプ(& PA) の2本。
今回はどちらも出発点がSILENTプラグ。そして、ベース→エフェクタ はあえて、両側L字にしてみました。

ケーブルは、これもこだわりのCANARE GS-4。みなさんが普段使うGS-6ではありません。
私のベースはアクティブでローインピーダンスですしね。ケーブルの静電容量はあえて無視です。
(「ケーブルによって音が変わる」はあえて今回語りません。私にとっては会場やアンプの違いの方が100倍大きいので)


さて、なぜこんな細いケーブル?って。
この2本を持って歩くだけで、普通のケーブルより300gぐらい、軽くなるんですよ。
他にも荷物もあるし、この重量差は大切なのです。
(海外公演の時は特にね。。。この仕様にしたのも、2008年のフランスでの演奏がきっかけでした)

でも、細いケーブルなので、安心して使えるように、各ケーブルの使用される場所に応じて、
熱収縮チューブでケーブル被覆を段階的に太くして補強はします。

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酷使されるところは数十cm。そうでもないところは数cm。
この辺のカスタマイズは自作ならでは。

きっと、このケーブルであと最低5年は安心してライブが出来るかな。


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もしも

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誠意を持って早急に対処しますのでコンタクトをお願いします。

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重かった予備機材!

今日は、某民族音楽の現場で、PAをしてきました。
場所はイベントスペース。
最低限の機材はあるはず。メインスピーカーと12ch規模のミキサーなど。

で、出演者は6人で、まあ、12chちょうどぐらいの規模なワケですね。
会場の情報を出演者から仕入れると、「なんだか機材は調子悪いかも?」なんて声も。
まあ良くあるパターンです。

ということで、PAオペレータであるワタシは不測の事態に備えてある程度予備の機材を
持ち込んでみることに。
いろんなトラブルを計算すると、結構膨らんでしまって。。。
 ・予備の小さな10chミキサー
・ケーブル各種
・マイクは足りてるはずなのだが、歌マイクは臭いとイヤだな、と思って持ち込んだり
と試行錯誤して、リュックとカバンに積めてみたら、

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こんなになっちゃって、、、
帰ってきてみて量ったら、15kgもありましたよ。そりゃ重いわけだ。

実際は、この持ってった機材は2−3割ぐらい使っただけで済みましたが。
よかったよかった。

こういうのを「杞憂」っていうのですな。

出演者の方々にも、お客様にも、なかなか音響は好評だったようで嬉しい限りです。


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【対バンライブで「どちらのバンドを観に来ましたか?」と聞かれたら】

ライブにご来場いただく皆様に、是非知って欲しいことの一つです。

対バンライブで、実は両バンドともよく知っている。
どっちも楽しみにしてきました!そういう事、良くありますよね。

そういうライブで、受付の際に「どちらのバンドを観に来ましたか?」と
聞かれること、良くあると思います。

その場合に、ついつい、片方のバンドの名前を答えていないでしょうか?
どっちも興味があってチケットを買ったのなら、ぜひ
「両方です!」
と答えて下さい。

そうすると、
対応に慣れているライブハウスは、あなたのチケット代を、
(2対バンだったら)両方のバンドに0.5ずつ、配分します。
 *ライブハウスによって対応が違います。
  ですが、私の良く出没するところは、
  そうなっているところが結構多いです。
 *4対バンで、コレとコレとコレ、と3つ言うと計算が面倒で
  ヘンテコになるかも知れないので上手く反映されないかも。
  でも、言ってみる価値はあります。

何でこんなことを言うのかというと。。。

お互い、仲の良い、知り合いのバンド同士で、
対バンライブを行う場合に良くある事なのですが、、、
「お客さんの大多数は、実は共通のお客さま」

なのに、
 ・告知の順序とか
 ・出演順とか
 ・バンド名が言いやすいとか
という、ちょっとしたきっかけで、
 
片方のバンドは大黒字 & もう片方のバンドは大赤字 

になる事があるためです。
両方好きなバンドなのに、そうなっては残念ですよね。

もちろん、
 ・自分はこっちのバンドを観に来た!
 ・両方知ってるけど、こっちを応援してるんだ!
だったら、片方の名前を言っていただくのは良いと思います。
それは清き一票です。

ですが、「両方です!」という回答権があることを、
是非、ライブにいつもご来場いただいている皆様に知っていただければ、とても幸いです。

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ホームページをリニューアルしました!

突然ではありますが、ホームページを大幅リニューアルしました!

http://www.d-sound.jp/
Danipagesample
10年以上前に、見よう見まねで作って、
つぎはぎに拡張して収拾がつかなくなりつつあった、
D-Sound & Daniのホームページでしたが、一気に新しくなりました。

今回サイトを構築してくれたのは、なんとtaikaの妙さん。
いま、WEBデザイナーへの転身を図っていると言うことで、
通っていた専門校の卒業課題制作として、当方サイトの制作をしてくれたのです。

ページ数も内容も、他の生徒さんの何倍もあって大変だったハズ。
こんな膨大にふくれあがったページの整理整頓、私自身では何年経ってもできなかった。。。

各所、細かい要望にも応えてくれました。
本当にありがとうございます。

もしも、ホームページの作成やリニューアルを検討している方がいたら、
まだまだ駆け出しかもですが、頼んでみると良いですよ!
(問い合わせはtaikaのHPからで大丈夫。)

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MIDIケーブル延長作戦

来週の録音では、ちょっと事情があってMIDIケーブルを20mぐらい、延ばさないといけなさそうだ。

MIDIケーブルって、ホントは規格上15mまで。
だけど、たった31.25Kbpsのシリアル転送で、そこまでの高周波ってわけでもない。

その辺で売ってるMIDIケーブルなんて、結構安そうな線材だし、
mogamiのMIDI用ケーブルの規格を見ると、線間容量も抵抗値も、
そんなにハイスペックでもなさそう。
しかもね、コネクタはDIN5pinだけど、実はMIDIは通常は3本しか使ってないのですよ。
シールドと信号線2つ。ツイストペア的になってればなおよし。

・・・それじゃ、マイクケーブルで延長すれば良いんじゃ無いか?
15mって言うのも、だいぶ安全圏を見こんであるだろうから、20mぐらい平気なんじゃ?
というわけで、
Midicable
DIN5Pからマイクケーブルの変換を作っちゃえ、と。

実験してみたら余裕で動くよ。
これできっと大丈夫。

(もちろん保険で、中継用にMIDI THRUの付いた機材を何か持って行く予定)

追記:後日もうちょっと実験したら、20mのマイクケーブル2本、
   つまり40mでも動いてた。
   周囲のノイズ環境にもよると思うけど、意外といけるかも。
   

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